蜜月之旅2（第6页）
亲了一下。
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加百列的文学欣赏水平很高，但他自己不写，是觉得作家仍然是“职业”
，对贵族来说算不上“高尚”
，贵族是不需要工作的，只需要享受、玩乐，做个精致的玩家就是他们天生的本分。
他很理解维塔丽需要有自己的事业，也很支持她，不过她的工作最好不要影响到他们的生活。
目前，他们的生活就是玩。
享受人生。
享受性与爱。
任何妨碍他俩的亲密关系的人或事物，都是他的敌人。
他受不了默默爱慕她的男人，尤其是文森特·梵·高这种隐忍又坚持的男人
，路易反而不会令他妒忌，是因为他明确的知道，维塔丽压根不喜欢路易。而文森特除了有他没有的艺术气质，还是一个相当有韧性的人，他要是成了一位画家，维塔丽免不了还是要跟他打交道。
唉！他是可以阴险一点，派人去荷兰好好收拾文森特，要他懂得一点人情世故，不要再跟有夫之妇有什么私人来往。要是他更卑鄙无耻一点，还能毁了他成为牧师的前景，也能毁了他成为画家的前景。前者只需要去当地教会使点小手段，后者更简单了，找人打断他的右手或是手臂，他这辈子就别想再拿起画笔。
可他不会这么干。
他不是一个卑鄙无耻的人，而且，要是维塔丽知道了他对文森特做的事情，那就完了。维塔丽或许仍然爱他，但一定会离开他。
跟维塔丽离开他的可能比起来，他宁愿假装文森特不存在。
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维塔丽给西奥回了信，让他去跟文森特好好谈谈，他必须好好吃饭，别担心钱的问题。西奥刚结束了学徒生涯，开始在阿姆斯特丹的古皮尔公司工作，薪水不高。维塔丽许诺给他一年6oo法郎的津贴，让他每个月以他的名义给文森特5o法郎维持生活。还让西奥每个季度给文森特买颜料。之所以让西奥按月给钱，是担心这个利他主义者又一下子把钱全给了别人。
之所以用西奥的名义，也是不想让文森特以为她肯资助他就是喜欢他。“1ike”
也是有很多含义的，她当他是同行，是同类，但如果他没有坚定的毅力，沉醉于对她的无助的爱恋，沉迷生活的残酷痛苦带给他的“真实感”
，而没有继续往艺术之路上探索前进，那么他在她心中也就失去了光环，只是这个时代中千千万万普通人中的一个，不足以让她多看他一眼。
生活是痛苦的，但生活带给你的也不仅仅是痛苦。
文森特似乎陷入了从痛苦中汲取力量的怪圈。
如果说历史上的阿瑟·兰波限于背景和学历，不得不面临无法迅积累财富的窘境，比阿瑟·兰波的家境好得多的文森特·梵·高就有点固执的匪夷所思了，他不管是做艺术品交易员还是牧师，只要肯按捺住自己的骄傲和不羁，都能过得非常不错。
天才都是骄傲的，不肯向现实妥协。
她又写信给卡罗琳，请她给西奥寄去3oo法郎，是今年下半年的津贴。
她不能过多的干预文森特的成长，之前就已经干预的太多了，她担心自己的出现毁灭了他成为艺术大师的可能，虽然更有可能，历史的车轮无论怎么变向都无法阻挡一个人成为“他自己”
。
两个人实际都退让了一步，维塔丽不再直接跟文森特联系，加百列默许了她可以继续资助文森特，并可以假装他不存在。
这还挺好的，问题很圆满的解决了，两个人都感到满意。
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既然是在埃及这种具有浓郁异国情调的国家，那么写一本有关埃及的也是不错的。维塔丽寻思着该写什么呢？
目前欧洲流行的还是现实主义题材，特别是法国，旧王朝完蛋了，没有皇帝或国王，贵族们要么流亡要么夹紧尾巴做人；新兴资产阶级正在兴起，工人阶级的力量也逐渐壮大，全民识字率的提高（包括女童入学率的提高）造就了大批能读书看报的平民，这一部分的民众数量庞大，是书籍报纸的潜在消费者，工作之余的消遣花钱最少的当然是了，这就意味着，销量会不断提高。
报纸的销量提高就是一个显著的指向特征。
她跟福楼拜和左拉、莫泊桑写信都说到这一点，不远的将来，的销量肯定会逐年增加，出版物的种类也会更加丰富，法国的创作会进入一个相对繁荣的阶段，会涌现出众多作家。谁出名早、作品多，谁就会占领这个物的市场；左拉目前是大概14个月到18个月就能有一本出版，这个节奏正正好，作家不会太累，又能保证市面上总有你的新
书出版；
新书的出版带动旧书的持续销售，积累到一定数量后，基本就能躺着赚钱了。
她的理念跟左拉是相似的，左拉也这么认为，之所以他这么勤奋的写作，当然是因为生活窘迫，年收入1万法郎是一个门槛，过了这个门槛，你就能算是一个在文艺界有姓名的大佬了。
左拉有没有看出未来出版的繁荣她不知道，她只知道左拉本能的抓住了这个未来。
能像福楼拜一样只凭一本《包法利夫人》就名留法兰西史的作家不多，雨果、巴尔扎克、大仲马都是著作等身，屠格涅夫因为不差钱，有更多的精力放在创作上，产量也很可观；福楼拜一方面是强迫症和龟毛的性子导致他写作度很慢，另一方面也是因为梅毒畸变使得他无法流利书写，但有了秘书之后，他的创作度提高了。
所以，有钱和没钱都能大大刺激创作欲望。
普通群众喜欢现实主义的题材，是因为这类作品贴近生活，直接反应底层人民的痛苦和磨难，读者能引起共鸣，但他们应该也会喜欢虚构内容的，比如很久以前她看过的《大西岛》，就是一本场景和人物半真实半虚构的冒险，于1919年出版——也就是说现在还没有这本书呢——受到了读者和评论家的欢迎，第二年便获得法兰西学士院文学大奖。
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