第33章 老友记（第2页）

“不对，也可以是没有清晰的故事的。”

维塔丽愣住了，迟疑的说：“可以吗？”

“为什么不行？不过是一种创作形式，其实主要目的是为了创作者服务的，我觉得我说出了我想说的，就行了，我不必考虑到读者能不能看懂。”

“话是这样说没错，但创作的其中一个目的不是为了让别人也能看懂你想表达什么吗？你想说的故事、你想表达的思想，你写出来，就是想要有读者的，不然你只需要把那些东西放在脑子里就行了，又何必写出来？”

阿瑟仔细想了很久，“你说的没错。创作不仅仅是写给自己看的，也应该写给别人看，我是想让别人都能看懂我在说什么，但我不会为了让别人更容易看懂，而改变我的写法。那种写作方法我当然会，我还能写的很好，但如果‘创作’不是为了能畅所欲言，写我想写的，那就完全没意义了！”

“可是，没有读者，就意味着没人买你的诗集或是。”

这可是一个很现实的问题。“可能我就会是那种生前卖不出诗集，但死后却能小有名气的作者。”

这类作者可不少见。

他说的轻描淡写，似乎早已想过这个问题。维塔丽难过极了，“你不会的，一个优秀的、高明的诗人不能因为他的作品太前而被埋没，‘才华’或者说‘天赋’永远都是稀缺品，一个聪明的脑袋应该获得他应有的价值——地位。”

“你别哭呀。”

他轻声说：“我其实不是太在意自己，我是说，我知道将来会有人承认我的作品，所以现在会不会有人认可我的创作，我反而不会很在意。”

“我以为你、你应该是想要获得别人的认可的，现在就想。”

“一开始我是这么想的，没错，但那很难。”

他叹气，抬手轻轻拉了拉她的辫，“我只是一个阿登乡下男孩，我是一个天才，没错，我对自己有足够清晰的认识，但天才并不罕见。我想要出名，没错，但我更在乎‘我是谁’，我先要对自己有足够清晰的‘自我认定’，然后才能让读者去——去认可我、认可我的作品。创作是一件寂寞的事情，不论你写的是戏剧或是诗歌、，都是如此。你说过‘一千个观众心里有一千个哈姆雷特’，我明白你说这话的意思，每个人的‘体验’都是不一样的，是这个词，是吗？

“我才18岁，在大部分作家来说，18

岁的时候他们还不知道自己以后会做什么，其实大部分人在18岁的时候都不知道自己是什么人、要做什么；而我，15岁我就知道我要做什么人，我是天才，还想成为一个被人颂扬的少年天才。魏尔伦——”

他笑了一下，“他说我是‘太阳之子’，虽然他说的大部分都是屁话，但这个词我喜欢。我可能注定要成为向往太阳光芒的人，我不是伊卡洛斯，我不怕被阳光灼伤我的翅膀，我只怕不能充分燃烧我的创作**，我害怕‘平凡’，害怕跟绝大部分人一样，毫无目标的过完一生。”

*

阿瑟说的没错，对一个天才来说，害怕的是碌碌无为一生。

他是骄傲的，也有骄傲的资格，他也不是不知道要“妥协”

，比如他已经开始给几家报社供稿了，应该算是最早的“自由记者”

？他的内心是激情澎湃的，但也知道要负担起哥哥的责任，想要尽量多赚钱，好让她能过的更舒服一点。

他的大男子主义思想还是挺严重的，现在就已经考虑到她将来结婚的问题了，担心她嫁妆太少可找不到什么好的结婚对象，对给她攒嫁妆十分上心；他认为女孩还是要结婚的，除了军人和诗人严禁考虑之外，只要对方长得还行、小有家产、对她很好，就可以考虑了。

维塔丽对于他这个思想不予置评，也不搭理：说什么呢？虽然法国现在的民法规定女性年满15岁就可以在父母同意的情况下结婚，但谁特么要在15岁就结婚啊？就像玛蒂尔德，16岁结婚了，可不就是遇到个渣男？单身不好吗？自己赚钱自己花它不香吗？为什么要结婚啊？！

*

她忙着寻找合适的出版商，从报纸上搜集广告，将出版社的名字和出版类型一一抄录下来，挑选了其中的几家，给他们寄去了信件和几诗歌，询问对方是否愿意出版。毕竟这个时代没有什么更好的自我宣传方式，大部分人想要出版诗集或是，除了有熟人推荐或是已经表过作品之外，只能靠自荐了。

维塔丽没有对这种撒网式的自荐抱有太大希望。

之所以之前阿瑟为什么到处寄信给诗歌界的前辈，就是想先混进圈子里，混个脸熟，不过自从跟帕尔纳斯派这个小圈子渐渐疏远后，这条路不太走得通了。他认识魏尔伦之后，只在报纸上表过两诗歌，没有获得什么强烈的反响，本质还是因为他的诗歌不像帕尔纳斯派诗人的诗歌那样“易懂”

，比如苏利·普吕多姆，这位日后诺贝尔文学奖的第一位获得者，1869年出版了诗集《孤独集》，其中有一《破裂的花瓶》：

“扇子一下微微敲裂

马鞭草枯萎的花瓶；

这只不过轻轻碰击；

并没出什么声音。

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可是这轻微的裂痕，

每天蚕食水晶容器，

隐蔽而切实地延伸，

慢慢绕圈裂开瓶壁。

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清凉的水滴滴外渗，

花儿的汁液全枯竭，

掘此事还没有人；