第81章 大唐贵妃（第3页）

自己旗下一共就三人，自己看对眼的人本就不多，如今可是一个都别想跑了。

至于骆飞雨的资料和说的事情，他也抱着怀疑的心态，搜索引擎上他们的资料虽然有可能有被人为改动的痕迹，但绝不可能全是假的。

世间事全是假假真真，怎么可能有完全透明的真实。所以打探这种事，还是让专业的人去办比较好。

他之前离开九龙港的有间侦探社时，便重新拟定了委托，让易知春去查赵千帆和李珂的事了，他不允许身边有任何不可控的事生，所以了解他们的身世和成长经历是很重要的一环。

而他给戴荣存储u盘里的资料，自然是《梨花颂》的由来-----《大唐贵妃》。

交响京剧《大唐贵妃》是京剧表演艺术家梅葆玖率一批重量级的主创人员翁思再、郭晓男、杨乃林、高广健、蓝玲，与上海京剧院等单位合作创作的大型京剧作品。该剧取材于梅兰芳上个世纪2o年代名剧《太真外传》，同时参考白居易《长恨歌》、白朴《梧桐雨》、洪升《长生殿》等名篇名作及今人的一些作品，进行重新改编创作，在传统京剧的基础上，融合现代舞台艺术理念，既有梅派京剧古典美的神韵，又具有现代感。该剧于2oo3年在上海演出，由梅葆玖、张学津担纲主演，轰动一时。

重新创作的《大唐贵妃》，就内容而言，突出了唐玄宗李隆基和杨玉环的真诚爱情。在塑造杨贵妃形象时，回避了原其原为皇子之妻的身世，也摒弃了与安禄山一些暧昧的关系，突出了她的纯洁、无辜和对爱情的忠贞。对唐明皇的塑造，则写出他性格上的复杂性，他是开元之治的开创者，又是安史之乱的责任者。在爱情上，他有真挚的一面，又有荒淫的一面。剧中，最后一场，退位后的唐明皇日夜思念杨贵妃，表现他的人性复归。由此，引起观众一连串的思考，加大戏的人文价值和讽谏意义。

就回避杨贵妃皇子之妻身世而言，虽然有些篡改历史的嫌疑，但创作嘛，哪能全部照搬历史，《三国演义》不一样带着一个“演”

字吗，只要演得好，那就是一部好作品。

而他之所以不参与《大唐贵妃》的后续事情，自然是让专业的人做专业的事了。

隔行如隔山。他对京剧顶多算个热爱烧友，会唱一些唱段，懂得里面的基本技巧而已，要是真正让他动手，那就怂了。

而且《大唐贵妃》京剧项目吧，在他穿过来之前他还听到不少关于它的事，2o16年还被北京京剧院确定为重点创作项目，进行重排复演。也就是说整个项目并不完美尽善。

就像汤显祖的《牡丹亭》一样，从它创作出以来，在传播中就不断地被各种人改动改编，才成为了我们现在所听到和熟知的成熟剧目。

所以李子淳在给戴荣剧本的同时，也说了自己的建议：“只要您认为可以更好的，可以随便改。成长本来就是一个被反复琢磨的过程，玉不琢不成器嘛，这个本子只是我胡乱写就的雏形，希望您能让它真正光热。”

李子淳离开时，八大娱乐的饭局也结束了。

这几天，上面不知道了什么疯，将他们手底下的艺人和不少管理层，抓了又抓，理由还让他们挑不出错来。

在振兴国家文化展战略的大前提下，他们也不敢下手太凶，只能尽可能地封锁消息，让事情不至于失控影响到公司的形象。

八大娱乐只能联合起来搞事了，他们是明面上的资本，和各个企业相互勾连，掌握着文化输出的两大主类：音乐和影视作品，手上还掌握着不少编剧和文学作品的版权。

只要随便摆动两下，就能影响到国家文化展的动向和水平。

华庭娱乐作为官方扶持起来的一方，这次也加入到了资本反击的阵营，可谓是天下乌鸦一般黑，这也是李子淳讨厌留在内娱的原因之一。

他们这些年的文化产出成功和价值观输出，是李子淳所不能苟同的，在没有全面推倒他们之前，他一点在内娱展的心思都没有。

只能转战去他们影响力不太大的九龙港。好在湾湾情调的总公司已经转移到了上京，所以他在那边展虽然有阻力，但压力并不大，而且由于九龙港独特的海岛特性，对扩张自己的势力和作品的国际影响力反倒助益很大。

李子淳抱着七筒回来，抽查了一下赵千帆和李珂的练习成果，然后坐在板凳上点了点头说道：“嗯，还不错。刚才已经和戴老板谈好了，“光阴”

主题的新歌音乐会还是继续在他那里举办，一定要加油啊。晓丽，你可以为会场做准备了。完成后记得张图给我看看就好。”

赵千帆站在他身后帮他按摩着肩膀，入骨的舒爽使得他全身酸软。

这丫的手法还真是一次比一次一天比一天地更加进步啊。

一边享受着他的按摩，一边听着两位顶级歌手的哼唱，真是享受。、

接下来的每天，李子淳便是安心呆在家里，看着赵千帆和李珂练歌，自己则在一旁写剧本，看书，实在没事的时候还可以自己练练舞。

时间很快到了第二场演出的现场，由于上一次造成的轰动效果，这次还加增了一百把椅子。

虽然对于现场的意义并不大，但心意表达出来了就行。

李子淳甚至看到了夹杂在人群中的许成峰和许秋念，他们竟然也来了。

在闫晓丽和现场主持人的一番热场之后，终于来到了歌唱环节。先登场的是赵千帆。