104 第一次在公众面前完全挑破（第3页）

……

接下来经玮又问了些问题，主要是针对电影的，《人在囧途》剧组一一解答。

轮到了互动环节，何方立马就接到了一个记者犀利的问题。

“何方导演，你说导演不应该在拍摄过程中对剧情进行创作，那如何做到导演在电影中的表达？失去了表达权的导演那岂不是就是一个傀儡？”

何方立马给这个提问者竖起一个大拇指。

“你这个问题问得好，先确定一下，什么时候需要导演表达？其次需要确定一下，导演要表达什么？”

“导演可以在剧作、摄影、表演、剪辑、音乐……等影视剧所有创作环节上表达自己，但是导演不能搞一言堂的表达。你刚才说了失去了表达权的导演是一个傀儡，那被导演一言堂表达后失去了剧作、表演、摄影、美术、剪辑、音乐等主创们的表达权去哪了？满足了导演的一言堂，他们是不是成为了傀儡了？”

“既然导演这么厉害啥都能做，为什么不一个人兼了所有工作？何必还要请这么多优秀的主创来协助制作呢？所以，如果想导演一个人全部表达，可以，你自己掏钱，一个人写剧本，一个人拍，一个人剪……这就是最纯粹的作者电影。”

“当然，可能最终结果是，电影院里也就你一个人。”

“所谓的导演表达，是把一部优秀的剧本，一个好看的故事，通过导演的手段视听化，美化，与观众共情。”

“其次，导演想表达什么？如果导演表达主要指剧情的话，那何必还要编剧？那何必在各大电影节还设个最佳剧本奖？”

“因为按照‘剧情是导演表达的一种’这样的逻辑，剧情能获奖那就等于是导演获了奖。但事实上不是这样，事实上是各大电影节给的最佳导演奖评判标准是有这么三点的：”

“一，导演能否通过创意和表现力将电影故事生动地呈现在观众面前，也就是导演是否会讲故事。如果你把故事改得更看不懂了，那还叫会讲故事吗？”

“二，导演的技巧和风格，导演是否有独特的技巧和风格，能否将电影拍摄得精美绝伦。也就是对演员，布景，道具，声光等运用到位没有？以及个人风格的表现力，这部电影能否成为导演生涯的代表作，它体现了你什么风格？”

“风格包括：比如塑造人物独树一帜，让电影色彩运用独树一帜，比如调度上独树一帜，再比如使画面、音乐声音或特效的节配合节奏等独树一帜等。又或者说你在电影中有了一种强烈特色化的表现，比如开启了如暴力美学的风格等。”

“三，电影的票房和口碑电影是否在票房和口碑上获得了成功，是否受到了观众和媒体的好评。哪怕你是一部文艺电影，你是否让媒体与评委们感受到了惊艳？”

“这才是导演该做的事，而不是去在片场随意改剧本才叫导演表达，如果现场改剧本叫导演表达，那观众将会在电影院看不到一个完整且连贯的故事。”

何方一口气答完，很多的事业内人知道，读过书的人知道，但在公众场合挑破的，何方是第一个。

台下的观众立马响起了一阵热烈的掌声，掌声代表了大家对何方说词的认可。

“何方导演，说的好……”

观众席中有人大喊一句，然后大家哄然大笑。

映礼一结束，立马一些文艺导演就全走了，也不说话，个个铁青着脸。

当然，记者是不会放过他们的，不过大多数人没有说话。

只有一个例外，他就是贾科长。

“有些人运气真好，哪怕不懂的拍文艺片却仍然拿大奖。拿了就拿了，但反过来骂娘污蔑这就不对了。而且他根本不知道文艺电影的核心是什么，文艺电影的核心就是作者表达，就是导演的表达。”

“你说的是何方吗？”

记者问道。

“我可没说啊，是你说的。”

贾科长正准备走时，又停下了，转头对着记者：“剥夺导演的创作权不是工业化，我觉得不能在好莱坞学了八年，就回国把我们自己的东西就全否决了。”

“工业化不是中国电影的展方向，什么制片人中心制也并没有说的那么好。如果真那么好，为什么好莱坞也有那么多的烂片与亏损电影？别总迷信国外的。”

贾科长说完就一甩手走远了，留下了一脸兴奋的记者们，赶紧去堵何方，说不定能掀起一场骂战。

（本章完）

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