足迹
从绘画开始的东京生活
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第三章 射墨喷墨用拖把画画(第2页)

但外行人就喜欢看耍把戏,有什么办法?

你画得东西再好?那又怎样?你本人碌碌无名,那么就毫无商业价值,这画就是一张废纸!

更何况日本比中国更过分,是个上下级分明。。。

级分明的资本主义社会。

这就更加吃学历与资历了。

自己目前又只是高中生,凭啥和别人东京五大美院毕业出身的高材生打?

拿头打?

搞创作可以,但搞创作的前提是先要把肚子吃饱。让东野司去从传统画家开始?

那还不如让东野司闭着眼睛从顶楼往下跳,试试能不能再穿越一次更稳妥。

出去打小工都比这靠谱!

再加上东野千早也没有那么多时间等,因此东野司思来想去就只有一条路能挥他绘画方面的技艺了。

漫画!

这并不是随便得出的结论。

东野司做过详细的调查。

先,漫画这东西其实门槛很低。

只要是个人,有手都能画,而且画了还可以直接投稿,投稿过了就能直接从出版社那里拿钱。

其次是画漫画成本不大。

要从传统画家开始,光是各种专业画具就能把东野司吃穷了——画画一直都是贵族专业。

再加上2oo3年正值日本漫画产业阵痛期,漫画产业因为缺少优秀的原作、剧本而处于整体萎靡不振的状态中。

这对东野司来说是个绝佳机会。

如前面所说,东野司是个穿越者,他花了一个月的时间来适应2oo3年的日本社会。

经过第一天茫然诧异,东野司很快便走出来,并且动手调查了日本当今状况。

日本当然还是那个日本,整体来说没有多大改变。但又可能是冥冥中自有天意,这个世界的日本少了很多前世的优秀作品。

不止是漫画。

从文学、画作、电视剧、电影开始,各行各业都少了许多东野司耳熟能详的名字。

没了夏目漱石的文艺表白月色真美,没了川端康成的伊豆舞女、雪国,同样也没有《午夜凶铃》、《咒怨》等优秀日本恐怖电影。

但可惜的是——

东野司有点无奈。

前世他作为美院毕业生,接触的也就是各国有名的画作,至于文学、通俗漫画这些玩意儿。。。?

老实说,东野司还真不太清楚。

有些有名的日本漫画,诸如海贼王、柯南这些。。。设定倒是听过,个人也有点印象,画个一话、两话出来倒没问题,但根本不可能长篇连载。

所以东野司还真挺羡慕起点网文那些主角的。

他们随手能从脑子里面‘打印’出自己想要的漫画、小说等东西然后拿出去卖钱。

要是自己有这人形打印机能力还愁吃饭?

不过还好,东野司上一世作为小有名气的画家,虽说没看过多少漫画,但日剧、电影那些却刷过不少。

在画室里画画,无聊了就夹着手机看。

什么《午夜凶铃》、《咒怨》、《非自然死亡》、《白色巨塔》、《孤独的美食家》等等剧情,都记得挺明白,少有回忆不起来的地方。

可东野司不是影视专业的,系统加成是在画画这一方面,总不能让他舍长取短,去做电视剧本去电视台碰狗屎运吧?

隔行如隔山!

真要让东野司写东西碰运气?那肯定是逼着张飞写兵书——狗屁不通。

他没必要舍长取短。

且东野司本身画工不差,又有系统加成,再加上脑中的前世日本及很多地区都火过的名电影、名电视剧的精彩剧本的大概印象。

把它们改编成漫画,这必然能从如今陷入低谷的日本漫画产业卷出一笔巨款来。。。

人总不能被钱难死嘛。

种种学习、回忆、推敲。

花了两三个星期的时间,这份名叫《午夜凶铃》漫画紧赶慢赶,终于在东野司手下诞生了。