第37章（第2页）

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李司净的害怕，绝不会是对作品本身的恐惧，而是对自然规则的敬畏。

“正因为我怕，我才明白自己拍摄它们的意义。你说如果《箱子》无法拍摄出来会不甘心，倒是抢了我要说的话。”

“《箱子》不商业、也没有绝对能够回本的保证，无论结果、无论多久，只要我活着，都会把它给完整拍出来，因为它是我的愿望。”

《箱子》对他至关重要，他却理解《箱子》对任何人的可有可无。

他说：“珊珊姐，你已经不需要用一部电影来证明自己，也不需要《箱子》来实现电影梦了。”

“我是女主角啊，我是小玉啊，你怎么能说我不需要《箱子》呢？”

纪怜珊似乎听出了他的沮丧，语气更为尖锐。

“你之前邀请我的时候，说你看过我所有的作品，就应该知道我演过很多女主角，都是空有主角的头衔，漂亮凄凉的等着男人来拯救。”

“你知道吗？在满眼都是等着英雄救美、身世凄惨、自甘堕落的女性角色里，你带来的小玉，是多么的吸引我。”

纪怜珊笑着说：“那一刻，我好像觉得——”

“我解脱了，终于不用等着男人来救了，我会救我自己，我会拯救曾经的每一个我。”

大多数女演员在电影里的角色定位，都十分统一。

漂亮、柔弱。

她们的使命，是浇灌男主角急需成长的爱情，或是给男主角一个无怨无悔的家庭。

这样的女性更有市场，更能被观众接纳。

因为现实里的女人往往如此，所以拍摄的电影就要求她们在荧幕上刻板如一。

可小玉不一样。

李司净听着纪怜珊的讲述，脑海里浮现出的是一个大约最不受男人欢迎的女性。

她冷漠旁观林荫的困境，她甚至嘲笑林荫的迷茫。

作为《箱子》的女主角，她看透每一个人的每一个目的，历经了背叛，孤独淡然的迎接属于自己的结局。

小玉的使命，造成了林荫的成长、挣扎、痛苦。

她的存在只是为了自己。

纪怜珊兴奋的和李司净讨论，“小玉冷漠得像个标准的坏女人，但她所做的一切，都是为了救下更多的人。”

“我看网上说，《箱子》是你外公留下的故事，那他的故事里，小玉是谁？”

她直白的询问，倒让李司净一愣。

《箱子》确实脱胎于外公写在日记上的过往，唯独小玉并没有在日记出现过。

他如实说道：“小玉的原型，来自我外公写的一个短篇小说《守山玉》。”

那是外公表在文学报刊上的短篇小说。

不同于他平时的散文、民俗研究，是一篇浪漫诡谲的短篇小说。

小说写了一个女子，从小被寄予了极大的期望，先生教字、母亲教织、父亲教理，生得貌美又聪慧，连村口算命的都说她能嫁得高枝，一生富贵。

终于，在算命先生掐出来的吉时吉日，全村敲锣打鼓，闹得响动喜庆，只为了送她出嫁。

山里群鸟闻声飞舞，村里人都来送行。

她捧着村里传承了百年的“嫁妆”

，走进了村民送亲的喜轿，在鞭炮鸣响的欢庆祝贺里，沉入深不见底的寒潭。

一个村落献女求雨的故事，写得荒诞又讽刺。

养得再好的女子又如何？

最终也是要锣鼓送嫁、死于寒潭，去圆满别人的期盼与未来。

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